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博物館的布展設計之路應該怎么走(組圖)

2016-09-06  滁州162
      截至2012年末,我國博物館總數已達3589個,按照國家文物局提出的“到2020年全國每25萬人一座博物館的中長期發展規劃”,未來10年,我國博物館仍將以平均每年200座左右的速度增加。博物館的建設與發展日益興盛,博物館的職能也從傳統的征集、典藏、陳列和研究領域,逐步向展覽、研究、教育、創意產業開發和服務等大文化領域延伸,從文化產業的邊緣地帶進入到核心地帶。在中國的博物館布展設計的發展進程里,誕生了一批優秀的專業博物館展陳設計團隊,如上海易道展示工程有限公司,他們是國家展示工程一家資質和世博會展示工程服務商和策劃設計服務商。我們針對博物館展陳設計的思考做了一個探討!

  博物館建設中存在的問題

  在全國博物館建設的熱潮中,出現了一批精品工程,同時也暴露出了一些值得我們重視的問題。

  一是盲目跟風。缺乏對博物館建設特殊性的認識,不考慮本地的文化資源、展覽形式、觀眾的需求與參觀量等,使博物館建成后很快失去生命力,變得無人問津。

  二是重建筑輕功能。對布展沒有科學認識,投入不足,重心只放在土建方面,不了解博物館建設的特性。

  三是布展行業良莠不齊。博物館布展設計在中國的發展尚不成熟,近年才剛在高校開設有課程教育,專業的布展公司為數不多,許多裝飾公司介入博物館的布展項目,顯然無力應對博物館布展工程帶來的全方位的挑戰。博物館的布展涉及多行業的合作,裝修、雕塑、繪畫、多媒 體、仿真、文化研究等無不染指,沒有一支受過博物館布展系統培訓的專業隊伍,是難以統籌這么復雜的工程的。

  四是超前建設現象突出。用行政命令取代正常的施工規范和應遵循的施工規律,給博物館的建設造成一些難以彌補的硬傷。

  五是硬件設施先進,軟件配套建設落后。博物館缺乏文物修復、文物科技保護、文化遺產保護和傳承研究、博物館運營管理等各方面的專業人才和機制,造成博物館建設中的只顧“生”,不管“養”的現象,博物館的后續發展缺乏保障。

  建設一座博物館的基本流程是怎樣的?

  在講到博物館建設中存在的問題時,我們需要了解博物館建設的基本流程。遵循這些基本流程,在環環相扣的監督機制下進行的博物館建設才能有條不紊。如果不遵循這些基本流程,極易造成工程建設過程中的隨意性,猶如失去了司機的火車,出現質量問題幾乎是必然的。那么,建設一座博物館的基本流程是怎樣的呢?

  首先,成立一個博物館建設籌備小組。通常情況下,這個小組可由當地政府牽頭,由文博、土建及其他方面的相關專家和領導組成,負責接下來的所有具體事務。分館文化的副市 長兼任籌備小組的組長。有時候,小組也可由當地政府的宣 傳 部或文化局(文物局)來負責組織。小組成立以后,小組成員各司其職,博物館建設過程中的每一個環節才能落到實處。

  第二,對計劃建設的博物館項目進行可行性研究。建一所博物館與建一所普通的房子不同,所需要的條件也比較特殊,項目的可行性研究就成為了建設項目投資前期的一項重要工作。項目的可行性研究涉及博物館館址、展覽環境,必要的辦館資金和保障博物館運行的經費,具有與辦館宗旨相符合、一定數量和成系統的藏品及必要的研究資料,與辦館宗旨相符合的專業技術和管理人員,具有符合國家規定的安全和消 防設施,能夠獨立承擔民事責任等方面的內容。以博物館的選址為例,博物館的選址并非隨意而為,而是在大量的調研和論證基礎上的慎重選擇。當前許多新建的博物館一般坐落于城市的新區,一則因為老城區空間有限,二則老城區文化資源豐富,新區建立時間不長,需要更多的文化亮點。同時,一座好的博物館因為對該城市獨特歷史文化的魅力展示,使其成為提升城市文化旅游吸引力的重要載體,從而拉動館所在地相鄰地塊的升值,盤活周邊的經濟。西班牙的一個工業小城畢爾巴鄂因為一座博物館古根海姆美術館,救活了一座城市,就是博物館經濟效應的絕佳例子。博物館項目可行性研究可由博物館籌備小組來進行,并編制可行性研究報告。對于老館改建的博物館項目,因為對項目更為熟悉,也可由老博物館的相關人員來編制可行性研究報告。有些情況下,博物館可行性研究也可請專業的博物館布展工程公司、投資研究公司等來進行。博物館可行性研究報告,在博物館項目在發改委備案、申請專項資金或者申請國內銀行貸款時都是需要的。

畢爾巴鄂古根海姆美術館
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畢爾巴鄂古根海姆美術館


  第三,申請博物館項目的工程立項。博物館項目可行性研究完成之后,可提交當地政府常務會議或區、縣 長辦公會議討論。可行性研究報告討論通過之后,需要提交給當地的發展和改革委 員會,申請立項。發改委將對項目進行評審核準。

  第四,編制博物館布展陳列大綱。博物館的陳列大綱,可由相關領域的專家直接執筆或僅作顧問,與博物館籌備小組內的相關人員合作寫定。如中國閩臺緣博物館的陳列大綱由廈門大學林仁川教授為首的廈大20多名專家教授編寫而成,新疆博物館的故宮博物院清代新疆文物珍藏展的陳列大綱,邀請了新疆大學教授周軒、故宮博物院專家任萬平、新疆博物館專家賈應逸教授共同撰寫。主辦方也可委托專業布展工程公司,制定陳列大綱專業布展工程公司的文案策劃具有豐富的博物館布展經驗,對突出內容亮點、創新表現形式、運用多媒 體技術、接軌前沿展示理念等均有準確的把握。同時,專業布展工程公司通常會特聘文博專家顧問,為陳列大綱的質量提供了可靠的保障。如南京化工博物館的陳列大綱,即由國內頂級博物館布展設計工程公司上海易道展示工程有限公司(世博會展示工程服務商、國家展示工程一級資質)創意中心的資深策劃執筆,在上海復旦大學的文博展陳專家、南京的化工專家以及工業史專家的指導下完成。
南京化工博物館 序廳
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南京化工博物館 序廳


  第五,開展博物館藏品建設工作。根據博物館的展示主題和陳列大綱,主辦方應該組織專人進行博物館的藏品建設工作。可通過媒 體發布文物征集公告,或專人出外搜集、收購文物,也可制定必要的文物復制清單,以彌補實際文物的欠缺。對收集回來的文物,需要拍照登記,建立相關的資料庫,對文物的形制、尺寸、年代、工藝、文化內涵、背景故事等進行充分研究,以增強以物證史的真實性與直觀性。

  第六,博物館外部空間和內部空間規劃。在編制博物館項目可行性報告的同時,主辦方即可與建筑設計公司、規劃公司和布展工程公司進行前期的溝通接觸,對博物館的廣場、綠地等外部空間和博物館建筑內部的空間規劃方案等進行推敲,以更切合實際的需要。在布展陳列大綱初步完成之后,景觀規劃公司、建筑設計公司和布展設計公司更需要緊密合作。規劃公司要將博物館內部的人文景觀與外部的自然景觀納入綜合考慮之中,如對博物館的室外植被、水景、雕塑、大型多媒 體藝術裝置等的統籌規劃,可使博物館的建設與周邊環境有機地聯系起來,形成獨具特色而又和諧統一的文化空間。而在建筑設計階段即引入布展工程公司,可從布展設計的角度對建筑設計提出要求與建議,二者之間的交流可能碰撞出新的火花,使建筑空間與布展設計相互輝映,將博物館打造成獨樹一幟、不可復制的精品工程。
南京化工博物館概念設計方案中的室外景觀,以其鮮明的化學元素與博物館內展成為諧調一體。
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南京化工博物館概念設計方案中的室外景觀,以其鮮明的化學元素與博物館內展成為諧調一體。


  第七,布展形式設計。在建筑空間規劃完成后,接下來就是布展形式設計。主辦方公開征集布展方案,或委托專業布展公司進行,或公開進行設計招標。主辦方可組織專家評審團,對各布展公司的布展方案進行評審,將項目交由優勝者深化。在布展形式設計中,布展公司的設計師應與陳列大綱編寫者、建筑設計師以及主辦方相關人員進行充分交流,使形式設計貼合主題表現的需要,與建筑設計互為增色,又能高度滿足使用的需求。

  第八,工程委托與招標。有的博物館主辦方采取將項目委托給信譽好的專業布展公司的方式進行建設,更多的博物館主辦方傾向了公開招標的方式。在公開招標的情況中,有的實行設計和施工一體化招標,也有的實行設施和施工的分段招標,這兩種方式都各有利弊。設計和施工分由不同公司來進行,在一定范圍內可使其各自發揮所長,提升工程質量,但同時也會出現理解偏差、詮釋不到位的現象,導致工程走樣,達不到原先的設計效果。設計施工一體化可以比較好地保證布展效果,因為自己畢竟最了解自己的設計,同公司內部交流更為便捷,且可在施工過程中能夠更為靈活地優化設計方案,將工程打造成精品的可能性無疑更大。

  第九,制作與施工。布展設計完成之后,隨即而來的就是布展的制作與施工。一般情況下,這部分工作由確定下來的布展公司負責。布展公司可與相應的優秀供應商、施工隊等聯手合作,進行室內裝飾、展柜展臺、多媒 體系統集成、文物復制、模型制作等各方面的制作與施工。

  第十,布展。在布展的過程中,布展公司需要對展示的最終效果進行最后的檢查,對不合要求的效果要提供解決方案。從墻面圖文貼紙的平整,展柜文獻的擺放角度,空間照明的層次,到多媒 體效果的測驗,互動體驗的舒適度……均需一一檢視,半點馬虎不得。要知道,不能因一個小小的細節失誤,辜負眾多團隊數月甚至數年的心血付出。

  第十一,監理、決算、驗收、審計、評估。布展完成之后,博物館建設工作還不算全部結束。監理公司將對博物館的工程質量、成本等進行考察與核算,并確定工程是否嚴格依據建筑法規進行。項目監理完成后,主辦方還需要雇請工程決算師對工程進行決算,以杜絕高估、冒算、亂編亂審的現象,從而保證準確、合理真實地反映工程造價,成為施工方控制材料成本的重要依據。決算之后,由消 防、文博等各相關專家組成的驗收小組可對項目進行難收。驗收通過,還需要請審計部門對整個項目進行審計。最后,主辦方可邀請國家一、二、三級博物館評估委 員會的專家對博物館工程進行評估,為博物館工程進行最后的把關。評估通過之后,博物館工程才算圓滿完成。

  如何打造充滿生命力的博物館?

  了解了博物館建設的基本流程后,讓我們將問題聚集到博物館布展工程上來。怎樣才能打造充滿生命力的博物館?

  糾正博物館項目投資中土建與布展的比重本末倒置現象,與國際接軌。在中國的博物館建設中,土建約占總投資的60-70%,布展約占總投資的30-40%。湖州博物館副館長潘林榮曾在《風云際會 英雄縱論藏事》一文中談到當前博物館建設中的問題時寫道:“……在土建上政府投資比重較高,而陳列布展欣賞相對不適……”國際慣例卻正好與中國的情況相反(國際慣例缺乏例證),是布展約占總投資的60-70%,土建約占總投資的30-40%。人們去博物館是主要不是為了看博物館建筑本身,而是為了觀看建筑內的精彩展覽,博物館建設的投資方向就不能本末倒置,輕重不分。

  博物館的布展設計應與建筑設計同步進行,以達到一流的展示效果。因為對博物館建設特殊性的認識不足,很多地方只是在博物館的土建臨盡尾聲或已經完成以后,才開始考慮布展的問題,給布展設計帶來了很多不利之處。已成現實的建筑空間條件嚴重限制了布展設計的發揮余地,一些適合布展主題且又容易出彩的設計也不得不忍痛舍棄,甚至造成不合理的展示流線,布展效果大打折扣。如果堅持布展設計,又不得不去拆除、改造已有的土建,追加投資,延長工期,給整個項目帶來極大的損失。當博物館的建筑設計還處于概念設計階段時,主辦方就應該考慮讓布展設計公司介入,并且是具有設計和施工經驗的公司,如上海易道展示工程有限公司這種有資質和經驗的團隊,讓建筑設計公司與布展設計公司密切合作,使建筑設計最大限度地滿足布展的要求,突顯布展的效果。比如,在不需要自然光的布展空間,建筑就不需要開天窗;在需要做大型藝術裝置或大型展品的地方,建筑設計就會將層高、承重柱、隔音等因素納入考慮,規避可能沖突的問題。如此一來,建筑設計與布展設計相得益彰,而不是相互妨礙,也達到了節約造價、增加項目實用性的目的。
臺兒莊古城重建博物館概念設計方案中的沙盤區,為保證沙盤效果,封閉了建筑內原有的天井。
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臺兒莊古城重建博物館概念設計方案中的沙盤區,為保證沙盤效果,封閉了建筑內原有的天井。


  選擇專業的博物館布展團隊,精英團隊才能打造精品工程。選擇專業的博物館布展團隊,對布展至關重要。布展公司的行業資質、項目案例、團隊背景、企業文化等,都需要納入考量之中,尋求與具體涉及的博物館項目的契合性。當前布展行業群龍混雜,大公司未必一定好,小公司也未必一定差,最適合才是最好的。

  不少的博物館主辦方都是第一次負責博物館的建設,對博物館的流程不熟悉,對博物館建設需要的硬件與軟件也缺乏概念。面對這種情況,主辦方可從專業的博物館布展公司處獲得咨詢服務,使博物館在籌建之初即得到切實的幫助,少走彎路,節約人力物力,保證工程質量。

  博物館的布展設計應該怎樣推陳出新?

  從以“物”為主,到以“人”為主或“人”、“物”并重。傳統博物館的布展以器物展為主,對器物背后的人文故事卻較少挖掘,使參觀者難以產生去親近歷史的興趣和熱情。人總是展覽中最重要的因素,講物也是為了講人與物的故事。地下的文物是有限的,博物館卻建得越來越多。這一切,都推動著博物館布展方式的改變。當今的博物館展覽,開始從主題出發,以故事線的方式展開,器物、展品均圍繞著主題而進行,成為展覽中的一部分。若文物比較豐富,則“人”、“物”并重;若文物比較缺乏,但文字史料比較豐富,則以“人”為主。

  根植于本地文化資源,設定故事線。在故事線的設定上,傳統博物館多為通史性,但這種方式并不適合大部分的地方市、縣的博物館。一般像一級博物館能做到通史,因為有能力收集到各朝各代的文物。地方市、縣級的博物館,沒有那么齊的文物資源,就可以揚長避短,挖掘地方獨特的文化特色,將其做成專題展覽。也可以通史陳列、專題展示有機結合,具體仍以本地文化資源為依據來設計。

  博物館的布展要尊重歷史,面向未來。首先在布展內容在要尊重歷史,一切以史為據,不能胡編亂造。其次在文物復制方面,也需要尊重歷史,不能隨意發揮,復制的文物在形制、材質、圖案等方面均需符合歷史的真實。最近網上炒得沸沸揚揚的河北“奇葩”博物館 冀寶齋博物館,就陳列了眾多違反歷史真實的“文物”,標注“炎帝制造”的“青花人物紋罐”即為其中之一(學界主流觀點認為青花瓷器濫觴于唐代)。文物復制,必然建立在對這種文物的深厚研究基礎之上,否則必然貽笑大方。另外,博物館用作展品的文物復制品和用作紀念品、商品出售的文物復制品,在文物復制的規范與水準上是有較大的差異的,要注意二者之間的區別與聯系。要強調的是,博物館雖然收 藏文物,引導參觀者走進歷史的深處,但其著眼處還是在于未來。俄羅斯冬宮博物館館長彼得洛夫斯基曾說:“最好的博物館,不僅展示民族和國家的基因,還呈現出這種基因的活力和質量。”因此,博物館在確定布展內容,設計展品或搜集、復制文物方面,均應考慮到它們對主題精神的體現和烘托作用,給人思考和啟迪。
河北的冀寶齋博物館展示的“文物復制品”。
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河北的冀寶齋博物館展示的“文物復制品”。


  讓參觀者與展品之間具有更強的互動性、沉浸感,使博物館妙趣橫生。傳統博物館中,參觀者只能被動地觀看展品,不免興味索然,難以獲得深刻的觀展體驗。如今,博物館布展越來越注意參觀者與展品之間的互動性和沉浸性。在凸顯主題內容的前提下,采用機械互動與多媒 體互動有機結合,打造出一系列的互動展品,如虛擬電子翻書、多媒 體知識問答系統、通過雕塑投影技術與古人對話、虛擬漫游穿梭時空等等。參觀者可以觸摸展品、與展品對話,甚至一起探險,博物館從一個板著臉上課的威嚴老師,變成了一個可以與之傾心交談、快樂玩耍的朋友。博物館內的影院,也越來越向沉浸式影院方向發展。通過沉浸式虛擬現實技術,使觀影者產生一種置身于虛擬世界之中的感覺,使觀影者與影片將要傳達的信息零距離地進行無縫連接,寓教于樂真正成為現實。

  打破博物館空間氛圍必然是厚重、陰暗的思維定勢。傳統博物館因以器物展為主,為突出展品,大多采用重點照明,整個空間比較陰暗、壓抑。如今,我們認為博物館雖然是展現歷史的,但歷史并非意味著陳舊、陰郁、古板,歷史在彼時的人們眼里還是清新明快的,再現歷史就沒有必要一定回避色彩、異形等使空間更具活潑感的設計元素。同時,當代的博物館布展強調以人為本的空間體驗,注重人的舒適度,張馳有度、或明或暗的燈光設計更切合人的心理和生理特點。
中國(東莞)香博物館概念方案中,展廳風格簡約明快。
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中國(東莞)香博物館概念方案中,展廳風格簡約明快。

  布展設計充分考慮博物館的現實功用與未來拓展的需要。在博物館的布展中,要對博物館的現實功用有充分的了解,才能設計出合理的功能分區。如有的博物館較大,除了常規展示廳,還應有臨展廳、多功能會議室等,滿足博物館的多種需要;有的博物館是多館合一,在設計中要注意各館之間的區別與聯系;有的博物館布展為改造工程,設計時應該根據建筑空間條件和博物館的現實需要來進行……在很多情況下,設計師還需要考慮到博物館的未來拓展,如有的博物館分為一期、二期等多期工程;或博物館想要在未來拓展,但怎么拓展目前還沒有清晰的想法;或博物館對館內一定的空間的未來功用已有計劃,但因資金問題只能延緩進行在這種情況下,設計師應該與甲方充分交流,提出建議,留出博物館未來拓展的空間,或設計幾種備用空間的方案以供參考。另外,作為專業的博物館布展公司,也應該對博物館的后期運營策略作出分析與建議,讓博物館良性運轉。博物館的建設,并非一蹴而就,應是不斷的積累與完善。時間沉淀經典,對博物館建設而言更是如此!

  感謝上海易道展示工程有限公司創意中心在中國博物館展陳設計學的支持!

  上海易道展示工程有限公司,是中國展示工程一級資質企業,世博會展示工程服務商,參與了國內博物館、科技館、城市規劃展示館、主題館、主題公園、檔案館、紀念館、陳列館等大大小小上百個成功案例。是上海市高新技術文化企業單位,易道企業的宗旨:易道絕非展館的生產,而是展館的創作!

  (椰城網)    

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